作者近照。

　　 迪庆州融媒体中心记者 陈义

　　 记者：请问，您创作《带一本书去迪庆》这本书的初心和缘由是什么？

　　 祁继先：《带一本书去迪庆》是由中国民族文化出版社策划的“中国这么美的30个自治州”系列丛书中的一部，出版这样一套丛书，的确有很大的现实意义，这对铸牢中华民族共同体意识、增强国家认同感注入了强大动力。能为这套很有意义的丛书贡献一份力量，我深感荣幸。

　　 这本书是中国民族文化出版社约稿，创作必须根据出版社的策划与要求进行。谈到创作初心和缘由，要从2023年7月说起，当时中国民族文化出版社邀约了30个自治州的30位著名作者，从8月开始着手准备创作，计划在第二年9月出版。迪庆州的这本书原本是推荐一位本地知名作家撰写，这无疑是众望所归的选择，毕竟本地作家扎根于这片土地，对迪庆有着更为直观和深刻的感受。2024年6月初，出版社领导找到我说原作者由于一些特殊原因退出了写作，急需我接手这项工作。写作时间只有两个多月。起初，我内心满是忐忑，一是考虑到如果不答应，由于交稿时间太紧，再找一个作者确实有困难，而且30个自治州中迪庆州又不能缺位。二是我并没有写过旅游类的书，担心无法胜任如此重要的任务。但转念一想，这又何尝不是一次挑战自我、深入了解家乡、为家乡尽微薄之力的绝佳机会呢。意识到这不仅仅是一次创作邀约，更是一份沉甸甸的文化使命。于是，我怀着为完成这项很有创意的30个自治州风采的激情郑重地接下了这项任务。

　　 2024年6月24日，我参加了中国民族文化出版社召开的办公会议，聆听了刘彦明社长对书稿的具体要求和5位审稿负责人对即将出版的书稿的最终审读意见，对写作《带一本书去迪庆》心中有了一定的底数。

　　 记者：您是带着怎样的情感去创作这本书的？

　　 祁继先：我是土生土长的迪庆州香格里拉市人，是这块土地养育了我。我从这里起步，走向了人们向往的地方，但我的根在这里，亲人在这里，这是我永远不能忘怀的。在职期间，忙于本职工作，我只能抽空回老家香格里拉市东旺乡。退休后我每年回去祭奠父母，看望村里的老人和乡亲。

　　 为了报答家乡的养育之恩，我退休后的13年里，把主要精力放在了书写迪庆今昔变化的事业上，先后出版了《绒赞卡瓦格博圣地·明镜》《探访卡瓦格博纪行》《迪庆首任州长的传奇人生》《从梅里雪山走来的英雄藏三连》《驰骋在中甸高原的藏七连》《话说东旺》等13部著作，约300万字。对我而言，香格里拉这片神奇而迷人的土地，宛如一个取之不尽、用之不竭的创作宝藏，为我的文字注入了鲜活的灵性与独特的魅力。

　　 迪庆州的自然风光，是造物主最慷慨的馈赠，是我创作的底色。这里自然景观的壮美与细腻，为文字提供了生动的画面感；多元文化的碰撞与融合，赋予作品深厚的内涵；信仰的力量与生命的韧性，激发人们对精神世界的探索。在这里，每一次与雪山对话、每一次参与文化活动、每一次品尝酥油茶、牦牛肉，都是对创作的滋养。

　　 迪庆不仅有壮丽的自然风光，还有着深厚的人文底蕴。每当我回到这片土地，所有的烦恼和疲惫都会烟消云散。在这里，可以激发出我的创作灵感。我可爱的家乡迪庆，为我提供了丰富的素材，让我在文字的世界里不断探索和追求，让我的作品充满了生命力和感染力。我相信，在未来的创作中，它将继续陪伴着我，成为我不断前进的动力和源泉。

　　 记者：迪庆香格里拉雪山林立、草原广阔、江河奔流，人与人、人与自然和谐共生，文化灿烂绚丽，是云南旅游皇冠上的一颗闪亮明珠，是很多人心中的诗和远方。你在书中怎样挖掘和“解码”香格里拉的？

　　 祁继先：关于香格里拉的文章、图书数不胜数。香格里拉是藏语“香巴拉”的音译。与希尔顿在《消失的地平线》中描写的香格里拉完全吻合，这一点在我翻译《消失的地平线》和《香巴拉指南》时深有体会。

　　 其一，你要是乘飞机到迪庆香格里拉观光，只要碰到好天气，从飞机上俯瞰大地，你会惊奇地发现，传说中的“香巴拉”就在你眼前：四周由起伏连绵的双层雪山环绕，地形似八瓣莲花盛开。蓝天白云，雪山连绵不断，晶莹的雪峰似巨浪排空。最近处的雪山群是哈巴雪山和玉龙雪山，按顺时针方向望去，左前方是云岭山脉和怒山山脉，壮丽的梅里雪山和白马雪山一前一后；接着右前方外围的雪山群是与迪庆接壤的甘孜州巴塘、理塘之间的格聂雪山和稻城亚丁的三怙主雪山；内围有与云岭山脉连接的大雪山环绕，形成了“雪山为城，金沙为池”的奇特胜景。有“月光城”之称的独克宗古城与有“日光城”之称的松赞林寺遥相呼应，“心中的日月”熠熠生辉，光彩夺目。

　　 其二，迪庆高原之所以能和人们心目中的香格里拉联系起来，是因为迪庆有许多与“香格里拉”极其相似的自然风貌与人文历史。《消失的地平线》中香格里拉金字塔般的卡拉卡雪山和雪山脚下引人入胜的“蓝月谷”，可谓世界上最美的德钦县梅里雪山主峰卡瓦格博峰和澜沧江大峡谷的真实写照。《带一本书去迪庆》一书中描述了明永冰川从卡瓦格博峰延伸至澜沧江边，形成“银龙入江”的奇观；雨崩神瀑随季节变换，春夏如银河倾泻，秋冬似素帛飘飞，被藏族群众视为“胜乐金刚的甘露”；而澜沧江在卡瓦格博雪山脚下连续拐出八道弯，月夜下江水如幽蓝银带，构成“蓝月谷”之梦幻画卷。希尔顿向世人展现了卡拉卡尔雪山“美妙绝伦的金字塔”，并把它作为“香格里拉”的标志。如今，海拔6740米的卡瓦格博峰已经是迪庆香格里拉的坐标，故而德钦县被誉为“云南旅游皇冠上的明珠”。

　　 记者：能否讲一下您在这本书创作过程中所经历的一些事？

　　 祁继先：我是在其他29个自治州作者写完初稿并经一两次修改后才开始动笔的。去年10月中国民族文化出版社如期出版了《带一本书去甘南》《带一本书去大理》等8本书，这对我来说，创作压力很大。这本书是文旅书籍，而要写好，最重要的一点是对山川河流、风土人情的亲身体验。好在我因计划撰写一本《解放迪庆史话》，在退休的这些年走遍了迪庆的山山水水，搜集了很多第一手资料，加之有关香格里拉文旅的资料较多，为写作提供了丰富的素材。为了让读者阅读轻松，本书字数限定在8万字左右，这对作者也极具挑战。经过两个多月的写作，2024年8月底完成初稿。初稿完成之后，我于2024年9月中旬回到迪庆，征求迪庆州文化和旅游局的意见，受到该局领导的高度重视，他们提出了修改意见，并提供了迪庆风光图片。摄影家李东红、吴春光、石明、董继荣、李志刚、江初、龙芩等提供了精彩的照片，为此书增色。

　　 因为赶时间，此书写得比较仓促，初稿有不少写得不到位的地方。我深知，一本书的诞生，仅凭自己的力量是远远不够的。这就像一场精心编排的舞台剧，需要各个环节的紧密配合和共同努力。而出版社的编辑团队，无疑是这场舞台剧最重要的幕后英雄。从与中国民族文化出版社打交道的第一天起，我就感受到了该出版社编辑的专业水平。社领导精心策划，为整个丛书指明了方向；责任编辑认真负责，与我保持着密切的沟通和交流，从书稿的框架结构到具体内容的修改完善，都提出了许多意见和建议；“三审制”各环节的编辑更是严谨细致，对书稿进行了反复审阅和精心打磨，不放过任何一个细微的差错。正是因为有了他们，《带一本书去迪庆》才得以顺利出版，我很感激。

　　 记者：您希望这本书给读者带来什么启示？

　　 祁继先：《带一本书去迪庆》通过深度挖掘迪庆的自然、人文与精神内核，希望让读者重新定义旅行的价值观，从“打卡式消费”转向“沉浸式体验”。

　　 真正的旅行应当是文明之间的对话，传统旅行常将目的地视为“背景板”，而本书强调“文化共生”的理念。当今社交媒体上充斥着“打卡胜地”的清单，游客们如同被无形丝线牵引的木偶，在网红景点间机械地完成拍照、发圈、离开的标准流程。这种异化的旅行方式，使梅里雪山沦为朋友圈的背景板，让独克宗古城变成短视频里的几十秒素材。

　　 建立正确的旅游价值观，需要培养对自然与人文的敬畏之心。在普达措景区，游客必须遵守勿踩草坪、与野生动植物保持距离的规定，这种敬畏不是苛刻，不是怯懦，而是对自然的尊重。当旅行者仰望梅里雪山摄人心魄、美不胜收的日照金山时，才能感悟到它是至今未被人类登顶的雪山的内在含义，是可触摸的温度、可感知的深情。

　　 深度理解是打开不同文化的钥匙。在藏族群众家的炉火旁，学习如何恭敬地接过主人递来的茶碗和酒杯，如何喝茶、如何敬酒。这些细微的仪式感，不是刻意的表演，而是跨文化的密码。正如德国哲学家本雅明所说：“真正的收藏家知道，每件物品都藏着等待被唤醒的故事。”

　　 创造性参与让旅行超越观光层面。在梅里雪山转经路上，志愿者参与捡拾垃圾的同时，宣传“手下留情，脚下留青，爱护环境，人人有责”；在香格里拉尼西黑陶开发有限责任公司，亲身体验土陶制作；在三坝乡白水台纳古工坊里，亲身体验东巴造纸术；在独克宗古城甲木萨唐卡画院里亲身体验绘制唐卡……当旅行者成为文明传承链条中的一环，旅行便被赋予了新的意义。

　　 如今，旅游早已超越了地理概念的范畴，成为重构人与自然、人与人关系的重要途径。当我们在达摩祖师洞前放下自拍杆静坐冥想，在梅里雪山的星空下与藏族老人分享生活感悟时，或许能触摸到旅行的本质。它不是逃离现实的出走，而是寻找归途的旅程。

　　 我不敢奢望此书有多大的魅力，但作为作者我希望能对迪庆的文旅融合发展起到一些作用。我相信《带一本书去迪庆》作为“中国这么美的30个自治州”系列丛书中的一部，必然会让读者更好地认识迪庆州，喜欢世界的“香格里拉”。