今年是故宫博物院建院100周年，历经10年修缮后的养心殿也有望于年内重新对外开放。

　　    养心殿坐落于紫禁城内廷乾清宫西侧，始建于明嘉靖年间。在明代，它是皇帝起居听政之余的闲居用膳之所。至清代，自雍正皇帝起，养心殿一跃成为皇帝的正式寝宫，并逐渐成为日常处理朝政、召见臣工的核心场所。

　　    从建筑营造角度看，养心殿不仅是一处历史空间，更是一座浓缩古人智慧的“黑科技”实验场。

　　    为木构件穿上“保护衣”

　　    地仗层，是中国古建筑中用于保护木构件的传统工艺层，如同为木材穿上一件厚实的“保护衣”。在养心殿的修缮中，匠人使用以猪血与石灰调制的“血料”作为天然胶合剂——具有良好的干燥性能和黏结性能，再与砖灰、面粉、桐油、麻丝等材料混合，反复调配成复合灰浆。

　　    这种灰浆被逐层涂抹在木构件表面，形成多层叠压的牢固结构，能有效抵御日晒、雨淋、虫咬等侵蚀。

　　    在所有地仗做法中，“一麻五灰”堪称经典。其工艺是从木材表面起，抹五种灰浆、贴一次麻，从内到外层层守护。

　　    最内层是“捉缝灰”。匠人用粗砖灰与血料调成灰浆，涂抹于木材表面，专门填补木材上的裂缝与孔洞。

　　    第二层是“通灰”。这一层使用更细腻的灰料，整体刮涂，如同为木头“美颜”，将凹凸不平之处全部抹平，为后续工序打下均匀的“地基”。

　　    之后进入关键环节——披麻。成片的麻丝被油血灰料牢牢粘贴在通灰层上。麻丝如同建筑的筋骨，其纵横交错的纤维形成强大拉力，能有效抑制木材因温湿变化而开裂，使地仗从一层“硬壳”升级为具有韧性的“复合铠甲”。

　　    麻层之上，还有“压麻灰”“中灰”两道工序。“压麻灰”将麻丝完全覆盖压实，“中灰”则抹平表面。

　　    最后一层是“细灰”。这是最细腻的一道工序，使用极细的灰料，刮平后阴干，再反复打磨，直至表面平整光洁，为后续油漆彩绘提供完美的“画布”。

　　    在“一麻五灰”地仗工艺的保护下，梁枋上的彩绘跨越数百年时光，至今依然色泽鲜亮，流光溢彩。

　　    三希堂通景画巧拓空间

　　    三希堂，这间养心殿西暖阁，原名“温室”，直至乾隆十二年（1747年）才得现名。它堪称紫禁城中最小的书房，由南北两间仅约四平方米的小阁相连，虽格局紧凑，却自有一番精巧气度。

　　    在北间小阁西墙上，正对三希堂入口处，悬挂着一幅引人入胜的西洋透视画——通景画。此画以焦点透视法绘于五块绢布之上，巧妙拼合成一幅完整的空间幻境：从顶棚、青花瓷砖铺地，到两侧装饰隔窗的墙壁，再到正中央的月亮门，门中透出园林景致，层层推进，意趣横生。

　　    虽为平面绘画，却凭借精准的透视技法，营造出强烈的立体感与视觉延伸效果——仿佛在西墙上“打开”了一条通往花园的走廊，巧妙地将室内与户外连为一体。更令人赞叹的是，画中“走廊”的青花八宝地砖，与三希堂真实的地面纹样一致；两侧隔窗的芯纹，也与室内实际装饰如出一辙。这种细腻呼应，使得画境与室内陈设融为一体，真假难辨。

　　    而从画中隔窗“透入”的虚拟光线，又进一步强化了空间的深度，照亮“走廊”中心，将观者视线自然引向尽头的月亮门。门外花树湖石点缀，梅枝初放，仿佛可步入其中。当观众走进三希堂，这一视觉幻象迎面而来，原本狭小略暗的书房，仿佛瞬间被拉伸、点亮，变得开阔通透。

　　    东暖阁外有个“阳光房”

　　    从建筑学角度看，“阳光房”指的是能够充分接纳光照的建筑空间。现代阳光房通常以玻璃作为屋顶和墙面，让光线自由洒入。而在养心殿东暖阁的后檐，其实也隐藏着一处“阳光房”——一座铺有上千片透光“明瓦”的雨棚。

　　    所谓“明瓦”，是以海月等贝类外壳为原料，经多道工序制成的半透明瓦片。海月生长于东海、南海，其壳体质地轻薄、柔韧，且透光性好。明代《闽中海错疏》中记载：“海月形圆如月，亦谓之蛎镜。土人多磨砺其壳，使之通明，鳞次以盖天窗。”说明当时东南沿海的居民，就已将其打磨后如鱼鳞般铺于天窗，兼顾遮雨与采光。

　　    这类以海月壳为材料的窗户，在东南沿海和江南园林中被称为“蜊壳窗”。制作时，需精选质地优良的海月壳，经过打磨、切割与组装，再一片片钉在木质窗棂上。

　　    养心殿室内空间大，前后檐均设有窗户以便采光。然而，这座大殿坐北朝南，北侧的后檐窗采光条件较弱。若在此设置完全不透光的雨棚，虽能遮雨，却会进一步影响室内亮度。而使用明瓦作为雨棚棚顶，则巧妙解决了这一矛盾：光线可透过瓦片照射到后窗，既遮风雨又不阻光照，近似于现代的玻璃顶，成为养心殿建筑中一处不显眼却充满智慧的细节。

　　    （作者系故宫博物院研究馆员）